David de Arahal con el mundo por montera

«El mundo por montera» es el espectáculo con que se ha inaugurado la XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla en 2026. Dirigido por Andrés Marín y Luis Ybarra, han participado artistas de la categoría de José Mercé, José de la Tomasa, Arcángel, Martirio La Tremendita, Ángeles Toledano, El Perrete, Manuel de la Tomasa, Patricia Guerrero, Manolo Franco, Alfredo Lagos o nuestro David de Arahal, entre otros grandes artistas.

José Francisco López / Real Maestranza de Caballería – Bienal de Sevilla

David de Arahal ha tenido una gran participación en la Gala Inaugural de la XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla, celebrada en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Sevilla en la noche del jueves diez de septiembre.  

Yo tuve la fortuna de entrar por la Puerta del Príncipe, rememorando aquella letra: Maestranza de Sevilla,/ la del amarillo albero,/ la que huele a manzanilla/ y a capote de torero. Y susurrando una estrofa que se escapaba de mis labios: 

Maestranza de Sevilla, / la del arte y el compás,  / la que sueña con el eco / de David, el de Arahal…  

David de Arahal, temple torero

Pues en el coso universal sevillano se presentó David rodeado de grandísimos artistas para salir por el lugar por donde yo entré, la Puerta del Príncipe. David de Arahal participó en varios momentos de la Gala haciendo alarde de su toque pausado y repleto de sensibilidad.

Su primera aparición fue, junto a otro gran guitarrista, Alfredo Lagos, para acompañar a Manuel de la Tomasa, El Perrete y Ángeles Toledano, que hicieron una Caña entre las tres voces, para después interpretar individualmente Manuel de la Tomasa las Bamberas, El Perrete unos Cantes de Levante y Ángeles Toledano unas Cantiñas. Acompañando las guitarras y el cante estuvieron la percusión de Daniel Suárez y las palmas de Oruco y Abel Harana.

En esta primera actuación, David supo jugar en cuadrilla, su guitarra entraba, citaba, se retiraba, y volvía a asomarse al cante con una suerte de trémolos a modo de verónicas toreras.

Pero fue en la segunda parte de la noche cuando el guitarrista tomó definitivamente la muleta. Casi finalizando la gala volvió al escenario David, para acompañar al maestro José de la Tomasa por Soleá. David de Arahal templó la guitarra como se templa una embestida: esperando, midiendo y dejando que el cante encontrara su propio camino. Con José el de la Tomasa, la guitarra tuvo la hondura de una faena de cercanías. Hubo compás, conocimiento y respeto por una voz que exige espacio, el que va desde Triana a la Alameda, de Alcalá a toda Sevilla, pasando por todos los caminos de la Soleá. Sin precipitación ni adornos gratuitos, parando el tiempo, fue, posiblemente, lo mejor de la noche.   

Y, a continuación, y antes de la “Romería final” por Fandangos, David de Arahal acompañó a José Mercé por seguirillas. La guitarra de David entró en un territorio donde el flamenco se despoja de todo lo accesorio. Hay que tener pulso, hay que tener verdad. Y el joven guitarrista respondió con una madurez que parecía agrandar todavía más el silencio de la Maestranza. Cada toque tuvo el peso de una cita a pitón contrario; cada pausa, la tensión de ese instante en el que todo el ruedo contiene la respiración. No fue una actuación de alardes. Fue una actuación de temple torero.